出海游戏纷纷披上了二次元的外衣 | 回顾2018出海历程

... 转载请注明出处一路高歌猛进的二次元游戏在2018年突然踌躇不前。根据伽马数据发布的《2018年二次元游戏发展状况报告》显示，2018年的二次元移动游戏市场规模为190.9亿元，发展增速放缓明显，整个二次元移动游戏市场规模在中国移动游戏市场中占比仅为14.3%，市场贡献度较低。以往，二次元这种常青品类会遇冷绝对是一件难以想象之事，不过这也恰好说明了中国游戏行业在2018年的举步维艰。事实上，在长达9个月的版号停摆过程中，整个中国游戏产业在整体收入上的增幅均出现明显降低；根据《2018 年 1-6 月中国游戏产业报告》数据显示，2018上半年，中国游戏产业在整体收入上的增幅下降明显，实际销售收入为1050亿元。增长幅度从2017年同期 的26.7% 降低到 5.2%，盛大游戏副总裁谭雁峰甚至在2018年ChinaJoy期间公开表示，“2018年是游戏行业的“三荒年”——产品荒、流量荒、用户荒。屈于彼时的市场环境和版号限制，大量的中小型游戏企业倒在“寒冬”之中，“壮士断腕以全质，智者抱团以取暖”...

精品时代的二次元游戏，如何借力“动画化”快速提升产品价值？

...的问题。动画化正在从根本上解决《梅露可物语》人气下滑的原因不同于日本ACG产业的直白思维，国产动画领域中的动画化制作思路就让人难以捉摸了。虽然可以找到类似《梦幻西游》动画片这样经典的营销案例，但我们很难对中国动画领域中的二次元游戏改编产品做一个笼统性的概述。造成这种现象的根本原因，是中国动画产业本身尚未成熟，出资模式、制作方式都处于十分混乱的状态。过早的游戏业资本注入使得中国的动画产业迟迟无法形成一个统一的制作流程，而这恰好与ova制作盛行时期的日本ACG产业颇为相似。最能体现出这一点的是中日厂商在“时间”把控上的不同。日本动画在放送时节、放送间隔、标准TV剧集时间、OPED耗时等方面上都做出了规范性的标准，而在二次元游戏改编动画这点上，日系厂商也大都采用“游戏企业出资，动画企业接受委托”的出资方式。反观国内，制作流程就不那么清晰了。以目前国漫市场上较为火爆的几款产品为例，《剑网3·侠肝义胆沈剑心》由西山居旗下...