三国游戏发展史：中国缺位，日厂凶猛 - 未分类资讯(健康生活网)

...移动游戏市场的高速扩张，三国题材游戏的数量并不少，按照数据平台DataEye-ADX的统计，2020年全年，三国游戏品类的广告投放量就占整个买量大盘的7.13％。 但另一方面，玩法创新却相当匮乏，仅策略经营类游戏的投放规模就占所有三国游戏的75％。 “三国”的确是一个可以被循环利用的大IP，然而，相似题材的过度开发却也造成了玩家的审美疲劳。 如今再提“三国游戏”，已经不会让人联想到20多年前，在古旧的街机、家用机上化身英雄人物投入虚拟战场的惊喜，而是会让人本能地怀疑，它是否又是一个只为搜刮钱包的快消品。 即便是光荣的《三国志》和《真·三国无双》也都各自陷入瓶颈，《真·三国无双8》的玩法改革大受抨击，成为系列里评价最差的一代。 不过，这些更像是长线系列自身发展的必然规律。仅在三国题材上，国内游戏还没有爆发出能够突破海外多年来“题材垄断”的能量。 1995年，有玩家写信给国内首份游戏杂志《电子游戏软件》，悲愤地控诉道：“究竟哪一天我们能...

扒过近百款海外二次元游戏，我终于找到这些差异化的美术风格 - 未分类资讯(健康生活网)

...观众肯定会看腻，甚至抱怨动画业界“千篇一律、怕是药丸”。但其中突然出现一部类似《pop子和pipi美的日常》、《四畳半神话大系》、《刀语》这样画风独特的作品，必定有人惊叹“捡到宝了”。 游戏行业同理，把市面上所有厚黑、冷淡、末世风的二次元游戏放在一起，会发现产品看似都是一个味。这种拉不开差异的情况下要获得成功，也只能加大资源堆美术表现、做3D、搞大世界、整动作战斗、往3A品质靠拢…… 自然，卷得越厉害，除了个别成功产品外，其他的死得也越彻底。而且考虑产品研发周期，跟风还存在滞后的问题，不免玩家会质疑“怎么还在跟两年前的风？” 所以怎么投入，关键在于“对产品来说最合适”而非“跟标杆比起来差多远”。 因此在这篇文章中，我们暂且抛开纯国产二次元游戏的趋同性不谈，从最直观的美术角度，以及偏用户的视角，看看海外市场近百款二次元游戏中，具备特色的那些产品怎么做“差异化”？以及怎么在高饱和的竞争环境里面做出自己的“差...