三门记原文及解析

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三门记原文及解析

原文：

新天地阖辟，运乎鸿枢，而八荒为此户；日月进出，经乎黄历，而卯酉为此门。故言基本建设琳宫，摹宪玄象，外则周垣之联属，灵星之横陈；的内侧重闼之割开，阊阖之好像。非崇严无以便规章制度，非巨丽何以竦视瞻。惟是勾吴之邦，玄之又玄之观，赐额改矣，广殿新矣，而三门甚陋。万目所观，辟对于人，神观不够，一身以内，高低弗侔，非欠欤？观之辈严焕文深念前功，是图是究。

的时候有妻子刘氏妙能，捐其簪珥，给资用。爰壬辰之纪，岁亟先甲以庀徒。时至今日，悉更其旧。翚飞丹栱，檐牙高矗于层霄；兽啮铜圈，铺首光辉于朝日。大庭中敞，峻殿周罗，能够树羽节，能够容鸾驭；能够陟三成之坛，通九关之奏； 能够鸣千石之虡，受百灵鸟之朝。气候伟然，始与殿称矣。

因此吴江平赵孟頫复求记于陵阳牟巘。土木工程云乎哉，言辞云乎哉。惟帝降衷，惟皇建极，因人的内心原有，与礼义仁智信，初无侧颇，无充溢然。或是舍近而求诸远，既昧厥元；欲入而闭的大门，复迷所往。孰与抽关启钥，何异擿埴索涂。是不明玄而又玄，户之不户也。

夫始乎冲漠者，造化之核心区；极乎高超者，中等之阃奥。盖所说会归至极，所说众妙之门。庸作铭诗，具刊乐石，其词曰：

天下牗民，道若大道。没有进出，不因为户。而彼昧者，他岐是骛。如面墙面，惟弗瞩故。脱扃剖鐍，孰发真悟。乃崇珍馆，乃延飙驭。閈闳洞启，眉目呈露。四达民迷，有赫临顾。咨尔羽䙱，壹尔志虑。阴阖阳辟，遵守常度。

集贤直学土朝列医生行江浙沪等地方儒家文化提举吴江平赵孟頫书并篆额

分析：

笔法：该书显现出来的赵字拿笔设计风格，与《妙严寺记》《胆巴碑》等如出一辙。赵字的拿笔，一方面遵守中卫、趁机的基本原则，一方面又句式杂糅隶书的笔法，从而形成或藏锋印痕委婉，或露锋寓意乐观的设计风格。既有别于先秦、汉朝书法的整齐、认真细致，也不同于唐楷的纲纪等级森严与精雕细刻。 从单字的处理方法来说，线和线间的如顾承揽，空间和区域的虚实对比，莫不蕴含着一种内在的力量和如汹涌澎湃无休无止之态，与此同时，也说明了他对于线框熟练的掌控能力，如“臣”字，在其中虽少一笔，但从中可以看出作者在势的处理上一笔究竟的那一种按耐不住的韵律。

构字：该书汉字结构方方正正，上下、上下之间的映衬密切，字型尺寸因其自然而由之，布白在均匀当中但又可以主要表现虚实之间的和谐共处。有一些字各自加上、简省字的笔画，或是变型撰写。加上笔画的有“鸿、建、象、氏、民、旧、陟、土”等字。如“旧”字应该是王羲之、王献之该字写法的句式杂糅与生成，字型识势则借鉴了李邕的写法，将要字底“臼”字作“旧”形，藏到右下方落里。简省笔画的有“摹、念、矗、曾、飙、层、度、远、罗、宪、严”等字，有的是合理利用异体字，有的则向其独创性。字的笔画位移或变形写下的有“悉、旧、几、受、化”等字，基本上都是唐楷已经有之。

缺陷：楷体书法间架结构力求果布，布白匀称，构造谨行，极少数字在这个方面白璧微瑕。“鸾”字上端右边的“糹”与“言”之对接过度紧密，过度壅堵。“求”字虽系行草书笔法，但横连竖钩的地方，即左臂处也出现壅堵状况。“舆”字上端右边连二点的写法很模糊。“颇”字之弊，在“皮”的横钩画，虽采用了隶书笔法，但失之于伸缩之画所产生的交角太小，都是不应该发生的壅堵状况。“无”字中间第四竖朝左之拐，使本应清楚的布白被挤掉了。“额”字之失，取决于左右两个一部分之间的衔接过度疏松，尽管“页”偏旁部首横已粘到“客”的横钩，但彼此之松散的间隔不够理想，从宏观技巧来讲，该字过度比较宽松，做为篇末而字有松懈的嫌疑。