《黑镜：潘达斯奈基》，上了枷锁的第四面墙

文/九夜

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在这部互动电视剧里，你所体验到的一切“操作”，都得打上引号。

《黑镜：潘达斯奈基》让这部充斥着黑色幽默的英剧，再一次以别样的姿态走红了。这次没有首相与猪之间不得不说的重口味故事，但却让观众们经历了一段《史丹利的寓言》一般戏谑荒诞的体验。

很多实际体验过或是看过视频的观众认为，这部可以由观众自主选择游戏走向的互动剧，是“形式大于内容”的。也有观众提出了，如果去实际体验一番就不会得出“沉闷”，“看不懂”的结论。那么我们姑且就来看一看，《黑镜：潘达斯奈基》到底做了什么，才得到了两极分化的评价。

第一周目

你控制着主角史蒂芬，一个游戏开发者，某天受到一本名为《潘达斯奈基》的小说的启发，制作了同名游戏的DEMO，并试图向一家游戏公司自荐。在这家游戏公司里，史蒂芬见到了崇拜已久的制作人科林，并且自己的游戏也成功受到了公司老板的赏识，获得了开发资金。

一切看起来都很顺利，故事的主线就是主角将游戏最终开发出来的过程。但坏就坏在，这款游戏偏偏也是“通过不同的分支选择引导剧情走向”的游戏，而那本《潘达斯奈基》，也是通过小说的形式呈现复杂分支下的多重叙事。

于是主角在无数次的轮回与回溯过程中，总是无法得偿所愿，不是被开发死线逼迫，就是灵感枯竭，与父亲之间的家庭矛盾激化，游戏开发彻底失败，或者干脆失心疯深陷被无形之手控制的怪圈中，坐牢。

《黑镜：潘达斯奈基》一共有十余个结局，其中一个结局，主角的游戏成品拿到了评论媒体的满分评价，算得上是最成功的结果，但在这个分支里，主角已经失心疯杀死并肢解了父亲，于是游戏下架，自己也进了。

于是主角又进入了另一个轮回中。

但是，为什么主角非得一直陷入轮回不可？

是的，这就是给人以“形式大于内容”观感的重大反常识点：整个故事完全不存在真结局，观众们一个个轮回的点下去，期待着能有一个美好的结果，但最后发现什么都没得到。一切希望都落空了。哪个才是真结局？或者每一个都是真的？

那么主角到底在一个个轮回中追求什么？创作团队到底想向观众抛出什么立意？

自由意志？

现在我们回溯到史蒂芬第一次拿着DEMO给游戏公司看的时间，第二次走进这个场景的主角，已经拥有了一周目的部分记忆：他记得科林当时开发中的游戏的bug原因，但不记得自己已经在一周目见过科林。

主角并不是唯一突破了第四面墙的存在，制作人科林也在二周目中感到自己见过主角，并且已经阅读了主角推荐过的《潘达斯奈基》。

如果目前为止还仅仅给人一种“主角是不是要察觉到第四面墙存在”的紧张感，那么随着剧情的深入，主角甚至越来越察觉到自己每做出一个选择，都是被人操控完成的。

他得到了两个重要的启示：一个是制作人科林告诉了他这个世界的真相是什么，在这里时间只是结构，有人在操纵你回到过去做出不同的选择，每个游戏都在传达这一信息，比如《吃豆人（PAC）》的真实含义就是“控制（Program）与规划（Control）”；另一个是主角在一盘关于《潘达斯奈基》的录像带中，得知了作者最后变得疯狂的真相，他发现了人们不论做出怎样的选择，都只是无数平行时空中的潜在选择的一个，命运早已选定好一切，你只是一个木偶。

随着轮回的推进，主角终于开始反抗观众下达的命令了——在某一个主角再次崩溃，面临砸电脑还是对键盘泼茶的抉择中，他选择了克制住自己，并且终于向老天问出了那个问题。

“谁在那控制我？”

于是故事推向了另一个高潮，主角看起来终于要挣脱第四面墙了。在接下来的某个时间线里，主角终于顿悟了，他顺利完成了游戏，并且说出了他的答案，“我之前一直想给玩家太多选择，所以我干脆重来，去掉了好多东西，现在他们只有自由意志的幻象，但其实结局是我来决定的。”

就是在这一次，主角的游戏拿到了媒体的满分评价。

这完全就是《黑镜：潘达斯奈基》所提供的玩法核心：表面上看起来完全是AVG游戏式的设计，玩家进行分支选择——走进死胡同（或其中一个结局）——返回寻找其它分歧点，这样不断循环往复。但实际操作下来后，你很可能感到一股“违和感”，去做“选择”的情况并不多：大部分时候只是顺着剧情走下去，如果进入了死胡同，就会出现二选一（或一选一）的回溯画面，引导观众回到过去的某个重要节点重新选择。

选择很少，引导很强，这部剧甚至专门设计了“选择分支时无法拖动进度条”这个细节，相当于没有存档点，你只能跟着制作人的引导，不断走进所有的重要分支节点，达成一个又一个结局，直到最后的Staff名单跳出。

跟主角做出的满分游戏一样，《黑镜：潘达斯奈基》给出了交互选择这个选项，但又剥夺了选择的自由，观众永远无法料到选择之后的发展，每个所谓的选择都是线性的结果，下一周目的细节变化说明那已经是另一个平行时空的故事，所找寻的那个美好结局也根本不存在，一切都是“连接这个世界的灵魂”决定的。

一切就这样结束了吗？

的终点

如果你亲自体验了这个故事，可能会得到一个毛骨悚然的否定答案。不是因为这个轮回仍然没有结束，而是当主角还在继续轮回时，关于“自由意志”的噩梦还远没有结束，这个噩梦来自戏外。

创作团队为了消除AVG游戏的玩法给电视剧带来的突兀感，而设计了这样一个流畅线性的体验，这基本上已经放弃了大家最期待的“可玩性”，维持了电视剧应有的带入感与可信度。

而在这样明确的引导下，观众终于看到主角拿出了满分游戏，也明确了戏里戏外对“自由意志”的讽刺在一系列故事发展和实际操作后达成了一致，但这却不是轮回的终点。

这也许指向了一个结论，自由意志，只是虚晃一枪。

再次回到那个终极的问题面前，“谁在那控制我？”

其中一个分支选项是样式的图标，这是整部剧贯穿始终的图腾。在主角看的那盘记录《潘达斯奈基》作者的录像带中，作者正是在设计小说中各种分支的过程中疯了，他在墙上画满了这个代表分支的图腾。镜头切换到主角的房间，他的草稿上也充斥着这个符号。

一些热心网友公开了自己绘制的剧情分支树状图（包括我自己也在纸上记录着不同的支线选项），同样的记号出现在了你我的笔下。

这个图腾贯穿整部剧的始终，实际上真正打破第四面墙的不是主角，而是这个图腾。

但是在“谁在那控制我？”之后，总共有三个选择，分别是，P.A.C.S，以及Netflix。是的，Netflix这个选项是全剧最戏剧化的一幕，任谁都会忍不住好奇，试着告诉主角真正的真相。

之后突如其来的展开成为本片最受欢迎的分支之一，重点是，这是主角唯一一个打破轮回，突破第四面墙的机会。在其中一个结局里，主角“回过神来”见到了拍摄片场，以及整个剧组，他终于从一个被控制的木偶，变成了“连接这个世界的灵魂”。

这个看似最戏谑，最无厘头的结局，反倒成了唯一的真实，从片场工作人员的反应来看，主角似乎只是过于入戏，分不清戏剧与现实，比起完全控意志，入戏太深反倒是最美好的结局。

当然，这时观众已经完全分不清这到底是不是真结局了，它的立意并没有深刻到“一千个人心中有一千个哈姆雷特”的程度，交互体验也交代得有些不明不白，很多人甚至并未发现只要顺着设计者给定的选择一直选下去，就能走完几乎所有结局。

它有线性的流畅体验，却还是逼得大家从支离破碎的细节中艰难拼凑出不怎么完整的迷宫，最后得到的却是似是而非的结论。

《黑镜：潘达斯奈基》在观众与剧中人的第四面墙上，上了一道枷锁。

我一直这么想着，直到回溯到游戏制作人科林在阳台上对史蒂芬说话的那一幕。

“我们在一条路线上，一条路线如何终结并不重要，重要的是我们在这条路线上的决定对整体造成的影响。”

现在，你到底在追求什么内容？